珠宝设计师潭月，本名范姝慜，是一位来自福建的九零后珠宝设计师。

二十一世纪之初，正是奇幻电影与日本动画的黄金时代。与大部分九零后一样，从小的艺术启蒙来源于电视上播出的各类动画与电影。那些精美的画面与绮丽的想象，无论是广阔的中土世界，还是哈利波特的神秘魔法，抑或是魔卡少女樱那些玄妙的塔罗牌，在他年幼的心里种下了幻想的种子。不擅于与身边同学交际的他，开始学着动画里的华丽画风，用笔搭建与描绘自己心中的世界。

高中毕业以后，怀着对欧洲古典文化的向往，他迈上了出国求学的步伐。在名师荟萃的意大利欧洲设计学院就读期间，他师从宝格丽前设计总监 Luca Battoreschi与插画大师Barbara Brocchi，但并不像大部分同学一味地追求模仿大牌的设计风格，在身为意大利著名实验性首饰设计师Paula Volpi的指导下，他希望探寻自己的风格。

一开始，他在设计中对哥特风格尝试学习与探索。而后，他开始流连于意大利的各式教堂、宫殿与博物馆，利用课余时间，他走访了上百座教堂，拍摄了数千张照片。那些宏伟的巴洛克式建筑与精美的纹样与宗教的元素，给了他许多设计之中的启迪。

历史之中的艺术家们用各种形式去表现与探寻他们心中的美，那么，世间是否真的存在着“美学”的终极，他又是否能在有限的生命之中，去触摸到终极美学；又是否能够将他对终极美学的探寻，在历史之中留下踪迹呢？

看似坚固的建筑，也可能会因为人为的破坏，或是随着时间逐渐破败消逝，许多瑰丽的艺术，也最终成为历史之中难以追寻的传说。艺术的载体多种多样，可它们囿于材质的局限，保存的时间是有限的。他们今朝能够看到的画作，也许数百年后就会腐坏；那些艺术家们在数百年前想要传达的思想之光，或将由于材质的因素而无法向后世传达。

在一次对新艺术时期珠宝的研究中，他忽然意识到，唯有“珠宝”这种形式，因为它的材质足够不朽，哪怕经过几千年、几万年都不会损坏。也只有用这种形式，才能长久地流传下去。

此后，在设计之路的摸索之中，他又悟到了一个观点：

珠宝（被佩戴的）是展现人内心的一部分。而佩戴着珠宝，是否也会影响到佩戴者的内心，他认为是的。

例如一件尖锐的像铠甲一样的珠宝，能让一个内心软弱的佩戴者，从佩戴的过程中，得到了一部分的弥补。

基于这样的理念，在毕业回国之后，他与助手筱筱创立了以私人定制为主营业务的独立设计师品牌蔷薇与十字星这一以浪漫的元素作为命名的品牌。品牌的设计风格，承载了他深受欧洲古典主义影响、却又带有鲜明特色的个人风格。同时，每一件设计里，也将客人所希望表达的思想——或是爱意、或是思念，抑或是客人想要寄托的情感，都融入其中。他以珠宝作为美学的载体，将他所见过的风景、所读过的书籍、所思考过的事物一一倾注于其中。

除了为客人进行一对一的定制服务以外，他也曾为许多著名IP进行过角色相关的设计。

【作品赏析】

《最终幻想XIV》中的角色奥尔什方是一位为了保护冒险者而献出生命的骑士。客人在定制这款项链时，希望能够体现他的代表元素独角兽来寄托对角色的思念。他通过这件设计，描绘出风雪之中持盾的骑士，以翅膀将佩戴者保护在身后的画面。

这块欧泊令人联想起冰原在融化之后所露出的土地——在融化的茫茫冰原之中，少女以信仰作为武器，以“冰原之中的执剑少女”作为想要表达的设计意向而制作的胸针。

所以这个项链主石是他所设定的世界之中的“创世碎片”，周围环绕着的是追寻人性的少女打碎这一切的火焰，与融化的冰川。

以无数蓝色的宝石来描绘零维度的世界在晶状化地破碎，随着红色的火焰，时间开始流转。

结束语：

“世间万物皆有终结，而唯有宇宙的终极不会消亡。人类终将灭绝，而人类文明，文明才是能够永恒的东西。与永恒抗衡的只有文明，而美学是构成文明的一大部分。

他自知此生不可能站在真理祭坛（刘慈欣《朝闻道》里的一个设定）上献祭自他去见证宇宙的终极美学，那么他希望他所构建的某些作品能成为人类文明的巨大画卷中的一根织锦（阿西莫夫《银河帝国》梗），去与永恒抗衡。”